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经典电台节目│听吉他在唱歌(21) 400年来的西班牙吉他音乐
作者: 发布时间:2018-06-17 来源:应用文写作网

  经典电台节目│听吉他在唱歌(21) 400年来的西班牙吉他音乐“吉他音乐发展了近500年,其间起起伏伏,除了20世纪我们现在看得到的繁荣景象之外,之前也有两段很辉煌的时期:16世纪的比维拉琴时代和19世纪初的浪漫吉他时代。这段20世纪之前近400年来的西班牙吉他音乐,不论是从乐器本身的发展还是作曲家、演奏家们的事迹,甚至演奏的方法的演变,都是很有意思,很值得去认识的”。

  我们在以前节目里介绍的大部分都是20世纪里的吉他人物和吉他音乐,因为二十世纪从塞戈维亚开始,所成就的是吉他音乐发展是吉他有史以来最丰富、最灿烂的时代。不过,吉他音乐发展了近500年,其间起起伏伏,除了20世纪我们现在看得到的繁荣景象之外,之前也有两段很辉煌的时期。我们今天的节目就来谈谈20世纪之前近400年来的西班牙吉他音乐。

  很多人都把吉他看做是西班牙的民族乐器,其实吉他这个乐器最早出现在中亚的世界中,回在公元711年占领伊比利半岛,直到1492年被教的打败,差不多占领了快800年,所以现在是的西班牙文化里面,也包含了许多的文化,艺术上、音乐上的影响当然也是很大的,吉他这个乐器在西班牙很普遍也是很自然的事了。

  吉他成为西班牙的民族乐器还有一个重要的原因,在16世纪,西班牙在伊莉萨白女皇之下,正是经济最强大的时代,女皇喜爱演奏一种跟吉他非常类似的乐器比维拉琴,女皇喜欢,自然王公贵族都人手一把,风气所及,全国演奏比维拉琴就成了一种时尚,自然促成了这个乐器的发展,作曲家、演奏家非常多,那个时候留下来的作品也非常丰富,到现代都还成了现代吉他的标准曲目。

  比维拉琴有六组弦,不是六根弦,通常是两条弦并列在一起,主要是为了增加音量和共鸣,音色高贵朴实,演奏的技巧不是太困难,强调的是音色和乐曲的韵味,它的地位有点像中国的古琴。1536年,当时西班牙的比维拉琴大师刘易斯‧米兰出版了目前知道的全世界第一本比维拉琴乐曲集《大师》El Maestro,吉他的第一个黄金时代就从这里开始。

  我们刚才听的就是16世纪西班牙比维拉琴大师米兰的作品,《孔雀舞曲》,选自他一组六首孔雀舞曲的第二首。演奏的是西班牙最著名的古乐的拨弦乐大师摩雷诺,Jose Miquel Moreno,这就是比维拉琴的声音。

  从16世纪开始到现代吉他在19世纪末发展完成以前,至少还有4种吉他的同类乐器也一直在发展,这些都是我们今天节目里会听到的,像我们刚才听到的比维拉琴,还有巴洛克的五弦吉他,再来就是所谓的浪漫吉他,还有一种是从十六世纪就在欧洲非常盛行的琉特琴,不过琉特琴在那个时候的西班牙很少人弹,大部分人都弹比维拉琴,同样的,出了西班牙也很少见到比维拉琴。为了让听众朋友们有更清楚的概念,我们来听听看琉特琴的声音,看看和比维拉琴的差别在哪里。这是巴洛克时期最重要的一位琉特琴作曲家、演奏家怀斯的作品《幻想曲》,演奏的也是摩雷诺。

  琉特琴的声音清亮一些,比维拉琴的声音比较厚实温暖,希望透过广播,听众朋友还是可以听得清楚这种分别。

  好,我们刚才提到米兰在1536年出版的这一部《大师》曲集,这是一本非常重要的曲集,不但收录了刘易斯‧米兰最重要的作品,同时它也是吉他历史上第一部出版的文献。这部曲集包含了6首孔雀舞曲、40首幻想曲及各种舞曲,还有一些为歌曲伴奏的乐谱。可以这样说,比维拉琴在16世纪的西班牙非常流行,可是很奇怪的的却是,这种乐器留下来的乐谱和文字数据并不是那么多,我们现在知道的知名比维拉琴作曲家和演奏家不过十几二十位,其中又只有三位是地位最崇高,也是到现代他们的作品一直还被演奏的,除了米兰之外,还有纳瓦耶斯Luys de Narvaez和慕达拉Alonso Mudarra。

  纳瓦耶斯在米兰出版了《大师》之后的两年,1538年也出版了他的曲集《海豚六卷书》,他的音乐变化性比米兰要多,曲风也比较明亮,我们先来听一首他很著名的《为我牛群变奏曲》,演奏的还是摩雷诺。

  纳瓦耶斯是伊丽莎白女皇乐师,在当时可说是地位非常崇高的比维拉琴作曲家、演奏家,他的作品大多收集在这部《海豚六卷书》里。我们刚才听的纳瓦耶斯写的《为我牛群变奏曲》里面只有四个变奏,其实他还写了更多的变奏,充分显示出他的音乐的复杂度和变化性。

  另外一位慕达拉的作品也是现代吉他家们经常演奏的,他的风格非常个人化,不管是旋律或对变奏的创作手法都和别人不同,他最有名的作品就是这首《模仿竖琴的幻想曲》,我们现在就来听听看摩雷诺的比维拉琴演奏。

  欢迎回到“听吉他在唱歌”节目,我是徐昭宇,我们今天谈的是20世纪以前的400年西班牙吉他音乐。

  16世纪西班牙比维拉琴的音乐可以说是吉他历史上第一个黄金时期,为什么比维拉琴可以算作是吉他呢?因为和比维拉琴同时也非常盛行的一种乐器是四弦吉他,把比维拉琴最高和最低音的两组弦拿掉,就成了音域比较窄,但是演奏方式大同小异的四弦吉他,四弦吉他在17世纪初加上了第五组弦,成了巴洛克吉他,在18世纪末加上了第六根弦,成了浪漫吉他,之后发展成了现代吉他,一走来。所以说形状、演奏方式、甚至音质、音色都和吉他非常接近的比维拉琴是吉他的祖先并不过分,而且比维拉琴在16世纪只在西班牙蓬勃地发展,也形成了西班牙文化里非常特殊的一种音乐遗产,它对吉他音乐后来发展的影响常巨大的。

  比维拉琴的发展留下了很多问号,第一个就是既然它在当时那么流行,可是留下来作品文献却不是那么多,还有就是竟然到现在为止还没有找到一把当时的比维拉琴乐器,可供研究的。这些疑问其实更让人对比维拉琴的音乐好奇,不是吗?好,我们在听巴洛克吉他音乐之前,再让朋友们复习一下比维拉琴的声音,这是慕达拉的《亚历山大的孔雀舞曲》,摩雷诺的演奏。

  大约在1590年左右,五弦组吉他发展出来了,这时候演奏五弦吉他和演奏四弦吉他和比维拉琴的技巧有些许不同,同时也因为音乐流行的品味也不同,人们比较喜欢轻盈活泼、明亮风格的音乐,所以五弦吉他的出现很自然地就取代了比维拉琴比较厚实而温暖的风味。我们先来听一首西班牙巴洛克吉他作曲家桑兹,Gaspar Sanz的作品《加纳利舞曲》,加纳利是西班牙靠近非洲的领土,这种舞曲的节奏想必也受到非洲的影响,这首作品到现在仍然非常受到喜爱,也很能够代表巴洛克吉他音乐的风格和技巧的特征。

  桑兹是西班牙巴洛克吉他的大师,同时他也是目前能够有数据可以研究的少数当时的吉他家,他生于1640年,原来是念,不过很快地就完全投入音乐,他到意大利周游各地学习音乐,也是在那里开始学习吉他演奏,他在1674年回到西班牙,出版了《西班牙吉他音乐概论》,把他自己对于演奏吉他的和创作收录在里面,这部书也成了我们现在研究吉他技巧理论的最古老的文献之一。我们再来听一首他的作品,这是《佛利亚舞曲》,是西班牙传统的一种变奏曲。摩雷诺的演奏。

  西班牙巴洛克吉他大师当然还有,像这位慕西亚Santiago de Murcia,他也是一位非常有天份的音乐家,从小在的唱诗班和跟随名师学习音乐,1705年他还担任过当时皇后的吉他老师,可见他的重要。他曾四处旅游,所以作品的风格也是很多变化,他甚至住过墨西哥,下面这首作品就是在墨西哥发现的,这是Cumbes,很有南美洲舞曲的风味。

  欢迎回到“听吉他在唱歌”节目,我是徐昭宇,我们今天谈的是20世纪以前的400年西班牙吉他音乐。

  巴洛克吉他,也就是五弦组吉他在1770到1780年之间加上了第六弦,这个时候因为音乐的潮流发展到比较大的编制,人们喜欢大气势的风格,所以吉他的制作也随着时代的风潮也有了改进,音箱的共鸣增大,改用单弦,演奏的方式也略有改变,使得音乐的动态扩大不少,这就是浪漫吉他,Romantic Guitar,浪漫吉他比现代吉他的音箱要小,形状的线条也比较曲折,不过确实音量不小,不过因为和现代吉他演奏的方式不一样,所以不会出现让人神经紧张的大音量,我们先来听一首西班牙浪漫吉他最著名的大师苏尔的一首小品,《小步舞曲》,摩雷诺的演奏。

  苏尔为吉他写了非常多的曲子,大大小小超过200首以上,尤其是他的曲,到现在还是全世界音乐学院的必修曲目。他的演奏曲里有一首每一个弹吉他的朋友一定会弹的,《魔笛主题变奏曲》,这是引用莫扎特歌剧《魔笛》里面的一段旋律谱成的一个变奏曲,我们来听听看摩雷诺用浪漫吉他来演奏,看看和用现代吉他演奏有什么不一样,也看看摩雷诺他的诠释,浪漫吉他的诠释和现代吉他因为在演奏技巧上的很多不同,所以在乐句的处理上会很不一样,大家听听看,非有意思。

  这和我们一般听到的《魔笛主题变奏曲》的诠释很不一样吧?苏尔1836年开了最后一场音乐会之后,吉他这个黄金时代就慢慢没落了,直到现代吉他之父泰雷嘉他的出现。我们现在来听听看用泰雷嘉当时的乐器演奏是什么样的情况,这是一首《孔雀舞曲》。

  泰雷嘉的时代可以说是孤军奋斗的,当时的已经不可能让他再成就一个吉他的美好时代,不过他的作品,他的演奏方法,他的教学,都成了后来的戈维亚努力开拓吉他新世界的最大动力,也促成了20世纪吉他发展的最辉煌时代。好,今天节目的时间差不多了,最后我们再来听一首泰雷嘉非常俏皮的圆舞曲。祝您有个愉快的周末,我是徐昭宇,我们下周“听吉他在唱歌”节目再见。

  
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