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2018年8月诗刊读后感丨甜河
作者: 发布时间:2018-10-22 来源:应用文写作网

  《秋夜思》一诗的评论——《古典“琴心”的现代“奏鸣”》亮出了古典资源之现代转化的问题。比起新诗在幼年时期面对“经典”压力所呈现的复杂心态,当代诗人对古典资源的征用与消化并不局限于一招一式,如同张枣所言,古典传统委身于“每个人的环境、纠葛、表情与日常起居”之中。

  而下半月号的“银河”栏目中,苏野的诗歌或可视作当代个体对此问题的回应,他的诗性言说让抒情主体“我”隐退其后,而将语言的动能托付给“在汉语的磁力场中/宗经汲古”的期许,这呼应了朗西埃对现代抒情诗的述评:现代抒情革命偏离“自我”体验的内在性,赋予言说以行进、旅行、泅渡的步调。在拟古诗《出塞吟——为1659年的吴兆骞而作》、《申辩篇——为朱鹤龄(1606—1683)而作》中,他通过溯回历史时空的独白,以重现幽灵地理学的方式召唤“那些不可能的他者”。其诗学目的并非纯然的照古,无论“悲观量子的协变场”(《出塞吟》)抑或“培植宿命论的抗体”(《申辩篇》),都透露出他对“非诗意”的异质性话语的倾心,它们合力塑造了诗的冷峭体格与当代感性。

  说到诗歌言语“旅行”的步调,小大快慢间的手眼配合无疑对应着诗人体验和表达的能量。在“双子星座”栏目,手格深谙于语言节奏的快与慢:“所有向着玫瑰的心/ 藏在所有向下坠落的事物中”(《玫瑰谷》),结尾处骤降的抒情重力让我们顿生共感;而《在泽雅》里,他又慢了下来,以“一只鹅的速度”来攀爬轻灵的“纸山”,恰恰应和了他的“语言从不抵达”的观点。苏隐没则擅于精细斧刻每一个深度性的“在场”瞬间,如其在手记里所表达的“小诗”旨求,她着迷于这些在场的“荡漾与浮现”。她的诗透过种种意象——如银鱼、梅花、雾气,乃至“虚构的雪”——的结构性展陈,将抒情主体让渡给语言对物的在场的幻想。

  译者于施洋在上半月号的“国际诗坛”栏目中介绍了西班牙籍艺术家、当代诗人胡安·卡洛斯·梅斯特雷的诗作。西语诗人携带的地缘特质塑造了其独特的诗歌地理。这组诗呈现出的自我样貌并不复杂,一个四处弋摆的纯粹抒情主体借助“游荡”的视角回溯着私人经验史。他的语言质性轻盈,有洛尔迦一般的谣曲调性:“雨落下来。我这样的人,我认识的人,来到街上,来到林莽方言的和风中”(《思念是一只夜里点燃絮语的鸟》)。其意象的准确犹如命中的羽箭:“鸟儿悠扬的喙尖如红宝石翕动”。如果把他对童年、故乡的描摹加以视觉化,则能媲美画家夏加尔笔下那天真的山羊倒拉小提琴的村庄——“小男孩胡安的眼皮底下/黑蝴蝶扑扇卖西瓜”,“小男孩约翰的手数星星的种子/小男孩胡安的指头掏云遮月的锁”(《小男孩约翰》)。

  《诗刊》下半月的“诗旅”栏目的《瘦西湖小辑》集结了数位重要的当代诗人,可视为同一主题下写作者的擂场,殊异的诗人心性流转其间。胡弦《瘦西湖赏月》将视点聚焦于扬州月,以此观照历史时空之变中的不变;余怒的《在晨光中》以晨光下的湖水为原始心象的起点,桑克围绕廿四桥而展开绵延思辨(《熙春台听琴兼望廿四桥》),江汀笔下的扬州则从“旅途”返回到“晦暗的梦中”(《在扬州》),与他保持着无意识的若即若离。

  “茶座”栏目中,姜涛的长论《从“蝴蝶”“天狗”说到当代诗的“笼子”》依旧着眼于新诗嬗变与现代性的内在关联,试图从胡适、郭沫若乃至张枣的文脉演进来诊断新诗的症候。作者提及臧棣对“新诗”的一个定义:“新诗不仅不同于传统的诗,也并不一定就是它已然成就的样子,或许存在一种更新的、在文化上更成熟的新诗。”由此见出,新诗之盎然发生是其“新”的本源所在,它蹁跹于过去-现在-将来的时间线,不断发生着延异。在这个意义上,当代青年之写作也可视为新诗演化的局部生态。下半月“发现”与“校园”栏目均展现了95后新生代诗人(甚至包括00后)的写作风貌,既让我们得以跟进青年写作之进行时,也激发着问题域的有效拓展。

  但遗憾的是,身为同代青年写作者,我并未从这些年轻的创作样本中提取到“新”的问题意识,“锐评”里王学东对橡树的评论《新一代诗人的写作及困境》也敏锐地指出,“当代新诗写作中诸多的病症”包括“精确细节不足”和“现代意识欠缺”,而更危险的是“用传统的表达方式来消解个体的主题世界”。缺乏差异化的内在生长动力,批量输出扁平的、没有刺点的抒情图像,此类写作痼疾并不鲜见,它难以避免地传递在每一代写作个体手中。究其具体表现,年轻写作者或承接陈旧的抒情语汇,映射出抹平了表达差异的虚假主体性——我戏称之为“僵尸写作”;或止步于“大词”养成的诗歌惰性:尽管非再现性或非具象性不失为现代艺术的品质,但倘若词语的肉身不存,作为言说媒介的语言将缺乏感性经验的涵养而流于空洞。这些积习深深损害了诗歌言说的效力,阻碍缤纷繁多的诗歌意识形态的延展。我欣慰于《校园》栏目里崭露头角的年轻诗人的诗歌热忱,然而,所谓“90后”“00后”的写作究竟对新诗的生长有何贡献,对此不宜过分乐观。如果不时刻自我观照并持有开拓文学场域的勇力,我辈并不会因代际的衍进而天然地获得写作的先锋性。

  谈及新诗的现代性,旧体诗词的现代性往往滑脱于我们视域之外,这并不公允。虽然旧诗受声律、甚至古典意趣所限,难以充分地将现代性体验予以转码,但其主题对象的变迁也与现代性进程的内在逻辑同一。下半月号的《中国诗歌网精选》收录的几首旧体作品不无新气象,譬如林看云的“聪明从此擦肩去,我与卿卿笨且呆”(《鹧鸪天·题浅浅拔智齿》)之幽默戏谑,并未凝滞于经典诗词的理想美学范式,转而直面日常生活与当代事件的戏剧性现场。旧体诗词对语言边际和当代诗性维度的试探,将成为它在形式的自我限制下保持表达活性的一种可能。

  
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