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中国文学对比西方文学重叙事中国文学重抒情
作者: 发布时间:2019-07-11 来源:应用文写作网

  无论是中国文学还是外国文学,大体上都由叙事和抒情两种书写方式构成的。但由于各自的文化背景、历史渊源、生活方式、认知维度、情感态势等的差异,造成两者在抒情与叙事上各有侧重。

  一般而言,外国文学重叙事,从《荷马史诗》、希腊神话和三大悲剧到莎士比亚的戏剧、雨果和巴尔扎克等的浪漫主义现实主义小说、现代主义和后现代主义小说,叙事文学逐步从发展走向成熟,与此相应地也形成了一整套成熟的叙事理论。

  中国古典文学则更注重文学的抒情性。以抒情为主要特征的诗歌,相对外国文学来说就比较发达,因此中国素有诗的国度之美誉。但这并不是说,中国就不存在叙事文学,实际上“小说”一词在先秦时就已出现,说明小说在中国有着悠久的历史是客观存在的。由于观念上的误区,小说当时被认为是民间行为不能登大雅之堂,上古神话、英雄传奇、爱情悲剧等主要靠民间故事来叙述和传承。

  故事首先来源于民间的口头文学,随着民间对文化的需求和自身思想感情诉求的愿望的日趋强烈,遂演变成书面形式,并逐步发育成熟,成为民间话语的重要载体,也是认识民间文化的重要角度,《木兰从军》和《孔雀东南飞》就是其中的杰出代表。

  我们只要对古典叙事文学稍许的梳理,就可以看出从六朝志怪、唐传奇、宋元话本到明清小说,民间故事一以贯之,民间故事使中国的叙事文学具备了顽强的生命力,这些故事大体上又可以分为三类:神话传说、英雄传奇和婚恋悲剧。

  故事是中国古典小说的核心内容,在曲折的情节中塑造人物,一直是中国叙事文学的传统。一方面,作家可以利用它的民间性和叙事的平易性,进入民间生活的内在本质,这个本质具有人性与文化的深厚内涵,从而使小说具有丰富的意蕴和生命力;另一方面,民间故事也是个藏污纳垢的场所,是封建文化藏身和借以继续束缚农民思想、阻碍其自身解放的文化符码。

  诚然,鲁迅先生开创了中国现代小说,并使之成熟起来。这一点大家都没有疑问,一致认为他是新文化运动的急先锋,小说新形势的实验者。然而,鲁迅在对传承传统的继承和革新方面,所取得的成绩并没有得到人们的足够重视。他的小说之所以能够得到世界各国的广泛认可,与当时新文学作家的全盘西化的浮躁不同,鲁迅对中国的现实具有清醒的认识。

  《彷徨》与《呐喊》中的小说,绝大部分都具有较为完备的故事因素,《阿Q正传》中并没有惊心动魄的英雄传奇,只是一个有关无业农民阿q的民间故事,并且有完整的开端、发展高潮和结局,甚至对阿Q的身世、名字的来历都交代的一清二楚,并且有意使用章回体增加其民间性可读性和故事性。

  不管形势如何变化,文学如何创新,故事始终是叙事文学的生命,制约和推动着叙事文学的向前发展。

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