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第九届北京·南锣鼓巷戏剧节收官之作恐龙世纪的爱情
作者: 发布时间:2019-01-14 来源:应用文写作网

  人来到这个世间,究竟要寻找什么?寻找爱情?寻找信仰?抑或寻找永恒?如何让一个具象的剧本在时间、爱情、信仰、永恒这些人类命题之间找到一个探索的出口,并将对于这些命题的思考以及这些命题之间的冲突带入一个剧本之中……

  什么时候,时空中遗失了“恐龙世纪”的那一部分,都市遗失了爱情的那一部分,人遗失了童年的那一部分,而那一部分,依旧在时间长河里汹涌……

  话剧《恐龙世纪的爱情》是一部跨时空的以后现代小说形式写成的文学剧本。以恐龙博物馆一男一女邂逅为故事的开始,展开了对时间、爱情、信仰、永恒等人类命题的探讨……在剧本结尾,又回到恐龙博物馆的时空,舞台上男人消失,只剩一女和一恐龙蛋而结束,是一个意象式开放式结尾,将剧本重新聚焦回爱情,时间等人类命题的思考之中……

  我曾经一直在想,人来到这个世间,究竟在寻找什么?寻找爱情?寻找信仰?抑或寻找永恒?我想让一个具象的剧本在时间、爱情、信仰、与永恒这些人类命题之间找到一个探索的出口,并将对于这些命题的思考以及这些命题之间的冲突带入这个剧本之中。

  出于某个巧合,我去参观了一个恐龙博物馆,让我想到一对男女的“爱情故事”抑或他们的“邂逅故事”发生在这里,并引发了我对于时间以及永恒等命题的诸多思考。由此,这个剧本便也找到了切入口,找到了载体。但是,它只是一个开始。

  直到在某一个冬日的雾霾清晨,像是悼念一个柏拉图式的“白衣飘飘”的纯真年代的永远逝去,一种浓郁的伤感裹挟着我,使我陷入一种深深的忧伤情绪之中,也使灵感来袭,于是,我便开始敲电脑,将这种情绪一字一句融入这个“恐龙世纪的爱情”之中,作为一种对于某些失去的悼念,也作为一种存在的反思,不管它是爱情的,还是时间的,是信仰的,还是永恒的,总之,这种痛苦无声无息,像一个宿命。

  而这种痛苦之外,整个世界却是安然的,好像不曾发生了什么——家门前那座古老的石拱桥依然踞立在滚滚河流之上,踞立在久远的时空之中,秉持着一种永恒的时间的气息……就在那一瞬间,忽然有一种熟稔感向我扑面而来,那是一种已远离的童年的似曾相识的气息,那是已从生命之中逝去了的一部分——原来,有一种逝去的“纯真”它仿若是带走了我的童年,它仿若就是遗失了的那一部分,就像人类遗失了人类童年的那一部分,就像都市遗失了爱情的那一部分,就像时空中遗失了“恐龙世纪”的那一部分,而那一部分,依旧在时间长河里汹涌翻动……于是,我想穿透那亘古的寓言,追溯它,写下它……而我唯一能做到的,只是在厚厚的时间之河里写下一页痛苦之书……于是,也就有了这个剧本的诞生——《恐龙世纪的爱情》。

  原名史伟峰,南京大学文学学士,中国艺术研究院艺术硕士(戏剧文学编剧方向);自1996年开始发表文学作品,2012年加入中国作家协会;创作过剧本《黑色牧羊》《神奇的白石》《这里没有白天经过》《爱情哀歌》《婚礼的忧伤》《通往爱的漫漫旅程》《恐龙世纪的爱情》等。其中《黑色牧羊》等剧本收集在个人文学作品集《野鸽子》中;《婚礼的忧伤》发表于《中国作家》影视版2014年12期;《通往爱的漫漫旅程》发表于《西部》2015年6期。

  曾获过冰心儿童文学奖大奖、冰心图书奖、周庄杯散文奖小说奖等奖项;发表过小说《秦淮吟》《十二只白鹭鸶》《小羔羊》《戏台》《单车的传奇》等,发表过散文系列《慌乱之年·凋零的城市》等。出版过个人文集《野鸽子》《蓝色蝴蝶结的梦》《银杏树下》《童年的庭院》《秘密与童年的河》等。

  国家一级导演,国家一级演员。中国戏剧家协会会员,中国戏剧导演协会会员。中国艺术研究院艺术硕士(戏剧戏曲学导演方向),师从中国戏剧教育家林荫宇先生。

  评剧《哑女传奇》,《杨三姐告状之后》《打狗棍》《包公开铡》《少年赵云》《一串念珠》《生死牌》,音乐剧《百年熙和园》,广东汉剧《风雨铜雀台》,话剧《晚安啦,妈妈》等。

  其中编导的《一串念珠》获2016年国家艺术基金扶持资金项目(小戏类第一名),戏曲巜打狗棍》(合作)获得2015年度国家艺术基金大戏资助。小戏《太行嫂子》获中华颂全国小戏优秀编剧导演奖。音乐剧《百年熙和园》、评剧《哑女传奇》等,多次荣获国家、省级优秀编剧导演奖。

  本科及硕士研究生分别毕业于北京理工大学法学专业、英国兰卡斯特大学国际经济法专业。2017至2018年就读于北京电影学院影视表演专修班,并在毕业大戏《家》中饰演大少奶奶瑞珏。曾出演话剧《日出》《雷雨》等,参与第九届北京南锣鼓巷戏剧节文学单元话剧《调解》剧本朗读,并改编话剧剧本《安娜·卡列尼娜》等多部剧本。

  湖北襄阳人。舞蹈专业,线年就读于北京电影学院影视表演专修班,曾在话剧《情浓海淀镇》饰演刘玉泉,话剧《最后一幕》饰演苏力,话剧《全家福》饰演万总,电视剧《一身孤注一掷温柔》饰演王副官。

  
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