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他的文学成就还未被充分认识
作者: 发布时间:2018-12-09 来源:应用文写作网

  刘以鬯先生走了。他把属于自己的时代,属于自己的诗意,属于自己的百年记忆,留在了作品里。

  我见过98岁时的刘以鬯。面貌清癯,神情俊朗,像北京的秋天一样爽利,一如他的文字,清朗、干净、简洁、灵动,一尘不染,没有一丝多余。

  他有着纯粹的文心,有着孩童般的奇思异想,有着少年般的诗意,有着古典文人的风骨、情怀,又有着现代的不羁的灵魂,所有这些化成文字,便是他与众不同的纯文学观念,使他在上世纪六七十年代,就写出了一批具有世界意义的现代主义作品。

  只是,总体感觉,刘以鬯的文学成就还未被中国文坛充分认识,这位偏居一隅的“香港文学一代宗师”,在中国文坛还显得颇为寂寞。世人只知王家卫,少有人知刘以鬯,这既是纯文学的寂寞,也正是《酒徒》里那位苦闷文青所愤懑的。但愿“刘以鬯经典”系列的出版,能够使更多读者、学者认识和了解这位大师级的作家。

  2015年,我与香港作家梅子老师联系,请他编辑《刘以鬯文集》,同时精选刘以鬯先生最具代表性的三部经典作品《酒徒》《对倒》《寺内》,结集为“刘以鬯经典”系列出版。这三部作品创作于上世纪六七十年代,迄今已有多个版本,刘老也对作品分别做过局部修改,使得不同版本略有差异。梅子老师精心择选了三部作品的最佳修订版本,其中,《酒徒》依据的是2003年香港获益出版事业有限公司推出的修订版;《对倒》依据的是2000年香港获益出版事业有限公司付梓的长、短篇合一版;《寺内》篇目、分辑、排序依据的是1977年台湾幼狮文化公司期刊部的初版本,收录的14篇小说则尽可能优选刘老后来的修订本。

  除作品优选最佳版本外,梅子老师还选编了各版本序文、前言及相关评论文章作为附录,并为作品中的人名、地名、外国作家作品及影片译名、常用语、粤语、英语等补充了大量注释,使读者更容易理解上世纪六、七十年代的香港作品。比如“手指舞厅”“捉黄脚鸡”“鞋金”“顶手”“派青架”“薯仔舞”“人手竹刀尺”“明克”等,若不加注释,读者可能会不明其意。编辑过程中,我和另一位编辑周方舟与梅子老师一起补注,花费了大量时间,每一条注释梅子老师都要请刘老确认,而刘老年事已高,则须刘太协助。后来,刘老已不能作答,便由刘太确认,有些则请教相关专家,比如“兜喜神方”的注释请教了道教方面专家,H3的注释请教了建筑方面专家,Brawlywood等英文译注我请教了社里外文部的编辑们。

  这三部作品,正如刘老自己所说,“我无意写历史小说,却有意给香港历史加一个注释。”香港学者林少阳也说:“刘以鬯之所以被视为香港文学的代表,不仅是因为他的文学展开于香港,更重要的是他的作品记述了另类的香港历史。”创作时,刘老以简洁的文字、灵动的构思植入他所经历的时代和历史,其中一些带有历史印记的词汇,只有补充注释后,今天的读者才能读懂其中的历史内涵。可以说,补充注释的过程,也是还原历史的过程。而这套由刘老在生命最后岁月里审定的“刘以鬯经典”系列,无疑是最有研究价值和收藏价值的一套刘以鬯作品。这套书也得到了莫言、刘再复、蒋勋、龙应台、孙立川、陈晓明等诸位名家的鼎力推荐。

  香港学者孙立川说:“二十多年前,因文学之缘而认识了刘以鬯先生,总觉得他永远都保持着上海文化人的习惯,西装革履,梳着整齐的发型,钟意饮咖啡、吃西点、品尝美食,谈吐文雅,对西方文学流派及其手法十分熟悉,对内地、香港的文坛更是如数家珍。读他的小说,似乎可以看出他浓浓的上海情意结。”

  很遗憾,我没有机会近距离接触刘以鬯先生,编辑过程中,一直是通过梅子老师与刘老夫妇沟通。不过,庆幸的是,2016年,我因为其他事宜路过香港时,曾拜访过刘老夫妇,与刘老有一面之缘。我见到的是98岁时的刘老,面貌清癯,神情俊朗,像北京的秋天一样爽利,一如他的文字,清朗、干净、简洁、灵动,一尘不染,没有一丝多余。他有着纯粹的文心,有着孩童般的奇思异想,有着少年般的诗意,有着古典文人的风骨、情怀,又有着现代的不羁的灵魂,所有这些化成文字,便是他与众不同的纯文学观念,使他在上世纪六七十年代,就写出了一批具有世界意义的现代主义作品。

  编辑时,我常常为作品的奇妙构思、令人惊艳的实验性笔法和醉倒一代代文青的语言而拍案叫绝,像“如果酒可以教我忘掉忧郁,又何妨多喝几杯。理智不良于行,迷失于深山的浓雾中,莫知所从。有人借不到春天,竟投入感情的湖泊。”“借来的爱情,只是无色无臭无形的一团,游弋在黑暗中,与黑暗无异。寂寞被囚在深夜的斗室中,而欲望则如舞蹈者。突然想起幕前的笑容与幕后的泪水。”“那些消逝了的岁月,仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃,看得到,抓不着。看到的种种,也是模模糊糊的。淳于白一直在怀念过去的一切。如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃,他会走回早已消逝的岁月。”类似的金句,撒满小说。怪不得喜欢刘以鬯作品的,都是年轻人,因为他的作品里跳动的,是一颗纯粹的文心,还有一个不羁的灵魂。

  《酒徒》是刘以鬯先生名闻遐迩的代表作之一,被誉为“诗化意识流小说开山之作”和“现代文人小说高峰”,入选“20世纪现代小说经典名著百强”。2004年引发香港导演王家卫拍摄电影《2046》,2011年由香港导演黄国兆拍摄成电影。它写上世纪五六十年代的香港,商品经济盛行,文艺也高度商业化的背景下,一位艺术良心未泯的作家,挣扎于理想与现实的冲突中,不愿典卖自我价值而不能,只好一面煮字疗饥,靠写文字垃圾求取生存,一面自责忏悔,借酒麻醉,沉沦为不能自拔的酒徒。

  这是一部穿越时光的作品,对于今天生活在商品化大潮中的读者来说,阅读《酒徒》定然会有浓浓的似曾相识之感。书中酒徒的醉言醉语,说出的恐怕也是今天在商业规则面前苦闷挣扎的文青们的心声。《酒徒》也是一部关于小说的小说,一部前卫艺术的杂烩。它的语言、技巧、表现手法和文学观念都以创新性和艺术性,穿越时光,惊艳当下。

  《对倒》最令人惊叹的是与众不同的构思和对电影手法的借鉴,可谓开文艺越界之先河。它写一个上海移居香港、在回忆中怀旧的中年男子,一个香港土生土长、在幻想中憧憬的青春少女,他们互不相识,各自游荡在70年代的香港街头,带着各自的见闻和感受迎面而行,又背向远去,仅有的一次邂逅,也是擦肩而过……“对倒”指一正一负双连邮票,借用此形式,刘以鬯于1972年创作了长篇小说《对倒》,后又浓缩为短篇,“刘以鬯经典”选用的是长、短篇合集。2000年,《对倒》引发香港导演王家卫拍摄电影《花样年华》。

  《寺内》收入了14篇新颖多彩的中短篇小说,熔想象与诗意、古典与现代于一炉,或为故事新编,如《寺内》《除夕》;或表现香港现代都市之人与事,如《对倒》《链》《吵架》《赫尔滋夫妇》《龙须糖与热蔗》《圣水》等;或探求生命哲理,如《蟑螂》。这部结集于1977年的经典小说集,篇篇有创意,篇篇是佳构,以“求新求异”的文体实验,彰显现代小说的新锐与性灵,至今令人惊艳而掩卷慨叹:原来小说可以这么写!读过《寺内》的读者,心中都会涌起拿起笔来写小说的冲动。

  这三部作品,代表了刘以鬯先生的文学成就,而且,从现在的眼光去看,它的语言、艺术、观念等等都依然是前卫的、新锐的,同时,它又是古典的、中国的、历史的,它是从中国土壤上生长出来的不老的现代艺术之花。

  在《酒徒》初版序中,刘以鬯先生介绍意识流说,意识流这个名称首先出现于心理学家詹姆士的文章,第一个运用于小说的是杜雅丹,后来,伍尔夫、乔伊斯、普鲁斯特等作家在小说中运用此手法。刘以鬯认为,意识流是小说家探求内在之真实的一种技巧,而非流派。“现代社会是一个错综复杂的社会,只有运用横断面的方法去探求个人心灵的飘忽、心理的幻变并捕捉思想的意象,才能真切地、完全地、确实地表现这个社会环境以及时代精神”,这是写实主义所不能完全做到的。正是出于这样文学观念,刘以鬯写出了《酒徒》,被认为是“中国第一部意识流小说”,但也有人说,30年代穆时英等人的新感觉派小说也运用了意识流,所以,“刘以鬯经典”系列对《酒徒》的介绍采用的是“诗化意识流小说的开山之作”,强调刘以鬯小说开创的是“诗化意识流”。这是因为,刘以鬯小说的意识流不仅仅是技巧,更是观念,不仅仅要写出“内在真实”,还要写出“与众不同的小说”。

  而刘以鬯认为,由于电影和电视高度发达,小说必须开辟新的道路,其中,诗化小说——让小说与诗联盟——是《酒徒》探讨的小说新道路。他说,“写《酒徒》时,我故意使诗与小说结合在一起”,并引用柯恩的话:“诗是使文学继续生存的希望”。所以,学者杨义称刘以鬯的意识流小说为诗化意识流、东方意识流。他的作品,将人的内在真实如行云流水般描绘出来,读的时候你会被他诗意的文字、跳脱的字句和惊艳的想象所感染、所征服,不由心生赞叹:大师手笔,写得真好!

  学者杨义曾说:“如果这样谈论刘以鬯,说他承受着香港商品经济浪潮铺天盖地的冲击,以始终不懈的艺术真诚,在南天一隅出奇制胜,率先使华文小说与世界新锐的现代主义文学接轨。那么他在香港甚至中国现代文学史上的地位,也就凸现出来了。”并说:“香港文坛应该为出了刘以鬯而骄傲,他创造了独具魅力的东方诗化意识流艺术,属于东方,又属于现代,代表着香港探索文学的一个新的历史时期。”这是对刘以鬯文学地位的中肯评价。

  只是,总体感觉,刘以鬯的文学成就还未被中国文坛充分认识,这位偏居一隅的“香港文学一代宗师”,在中国文坛还显得颇为寂寞。对于大众来说,世人只知王家卫,少有人知刘以鬯,这既是纯文学的寂寞,也正是《酒徒》里那位苦闷文青所愤懑的。但愿“刘以鬯经典”系列的出版,能够使更多读者、学者认识和了解这位大师级的作家。

  刘以鬯先生走了。他把属于自己的时代,属于自己的诗意,属于自己的百年记忆,留在了他的作品里。

  《酒徒》:上世纪五六十年代的香港,一位艺术良心未泯的作家,挣扎于理想与现实的冲突中,借酒麻醉,沉沦为不能自拔的酒徒……2004年导演王家卫将其拍成电影《2046》。

  《对倒》:一个是上海移居香港,在回忆中怀旧的中年男子;一个是香港土生土长,在幻想中憧憬的青春少女,他们互不相识,仅有的一次邂逅,也是擦肩而过……

  《寺内》:14篇新颖多彩的中短篇小说,熔想象与诗意、古典与现代于一炉,或为故事新编。这部结集于1977年的经典小说集,篇篇有创意,篇篇是佳构,以“求新求异”的文体实验,彰显现代小说的新锐与性灵。

  刘以鬯,原名刘同绎,1918年12月7日生于上海,祖籍浙江镇海。1941年上海圣约翰大学(主修哲学)毕业,1948年底定居香港,任多家香港报纸的副刊编辑、主编,发掘并栽培了许多文学新人。

  他1936年进入文坛。1948年,首部小说《失去的爱情》(中篇)在上海问世,迄今已有逾四十种文学著作。一些小说如《酒徒》《对倒》在各地均有多种版本先后销行,还被改编搬上银幕。

  
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